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出则魂不守,入则惊有余。一出一入,宜疯宜死。p.s.:对裂缝和强奸的臆想应该是破处恐惧。

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四个小时!看的英文字母加英语,大概看懂了。艺术可以朦胧的依靠画面。其中的英语单词和句子是莎士比亚的杰作。

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作为作者,迈克李在此处将自己的尖刻批判回收了,转化为对每一场戏如何雕琢的反复琢磨。我想正是因为导演的缄默,任由结尾的“爱”不由分说地和解一切矛盾,反而触动了普世的家庭价值观和击中影迷观众的软肋。每一场戏甚至每一个画面空间绵密编织(确实得用这个词),从日常琐碎中轻轻说出角色的情绪,既是众多演员在同一空间的顶级表现,也是迈克李“卧室现实主义”情节剧当中的浪漫忧愁。此时的迈克李更愿意去做一款“好看”的作品,晓得不着急展露出情绪高点。不管怎么样,由开头一直到结尾的这场密不透风的“无人区电影高清免费”烟雾,在派对那场戏中缓慢地被爆炸驱散,剧力缓慢释放,实在过瘾。不过我想最出色的是电影并没有丢失掉“喜剧感”,布莱斯的角色是全片唯一一个站在电影之上的人物,成为电影的中心。

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清晰揭开了一种男性心理,父权的控制欲与配偶身份性的混合,当以奇情畸恋展示出的时候,这邪恶的意味因身份设置更清晰了起来,又以此指向资产阶级虚伪的面貌。后半段女主的转变改写了惯常私奔戏份的俗套与圆满,在看似一笔带过的为何复归中,是一种近乎宿命的走向与悲哀,在这份逃不出,甚至意象上的腿都被截断里,一个明显女性困境由此显现。结局即带有复仇的快感(后半段男主的转变可以看出布努埃尔对于过往高阶级的一个暧昧态度,放到作品表中看,可以看出观念变化),也以一个悲情式的句号,划上女主的悲哀。超现实的技法高超,除去梦境中悬置的头颅之外,与《朦胧的欲望》两名演员扮演一位角色类似,布努埃尔在这部抹除了时间,在分不出时间变化(除了女主与自己情人后段有明显的分别)中,演员本身年龄与设定产生了冲突,碰撞一份独特的超现实感。